清代戏曲演员-戏曲艺人介绍

由于社会习俗变化的原因,清代文人笔记里载录戏曲艺人姓名 的增多了,今天见到清代中期以后各地艺人的姓名数以百千记,但是 雍正以前还不多见。明清鼎革以后,江浙一带仍有一些名士拥有自 己的戏曲家班,著名的如冒辟疆、查继佐、李渔、尤侗、王文治、吴兴祚 等人的家班,有一些艺人的姓名保留在他们以及他们所交往的文人 的札记里。雍正以后,由于敕命屡屡禁止私养优伶,家班就走向衰落 了。清初也有一些串客的姓名流传下来,如余怀《板桥杂记》说沈 公宪以串戏见长,同时推为第一。王式之中翰、王恒之水部,异曲同 工。”但是,清初品第戏曲演员的文字还不多见。今天知道康熙年间 的优秀昆曲演员知名的大概只有陈明智一个。陈明智是吴郡长洲 人,大净,开始在一个乡村戏班里挑大梁,城里的士大夫都不知道他。 当时郡城里的戏班极其众多,而以寒香、凝碧、妙观、雅存四部为最 著,衣冠宴集,非这四部的戏不看。一次寒香班给人演戏,临时缺一 净角,管衣箱的人找遍城中戏班都补不上,无奈之中,恰遇陈明智进 城,就拉他替补。全班演员见陈衣裳褴缕,形体矮小,口又不善言,一 齐垢骂领他来的人,而对陈极其不礼貌。演出时主人点《千金记》,正 是净角戏,而难于表演,全班一片恐慌,大家对他说:你要不能演,咱 们就请求主人换戏,报酬照样付给你。陈说:这个戏我常演,就是不 知道演得好不好。于是,他用棉抱肚把自己加胖,用厚底靴把自己加 高,用墨把脸衬大,穿上大靠,俨然一个魁梧雄壮的楚霸王项羽!于 是,他“振臂登场,龙跳虎跃,傍执旗帜者咸手足忙蹙而勿能从;耸喉 高歌,声出钲鼓铙角上,梁上尘土簌簌堕肴馔中。座客皆屏息,颜如 灰,静观寂听。俟其出竟,乃更哄堂笑语嗟叹,以为绝技不可得”。过 后全班为他摆酒赔罪,并邀请他人班,从此他成为寒香班的挑梁之 角。康熙南巡,江苏织造贡献寒香班给皇上演戏,得到赏识,陈明智 被选人内廷,教习上林法部二十年。康熙五十九年(1720年)作者还 见到他(清•焦循.•《剧说》引《菊庄新话》里王载扬:《书陈优事》)。陈 明智能从一个乡村戏子到内廷教习,是因为他会合理地利用装扮技 术来弥补自己的身材缺陷,而极度地充实和提高自己的演技。

乾隆年间,有三部文献详细记载了当时北京和扬州两地的戏曲 艺人情况,这就是吴长元写于乾隆五十年(1785年)的《燕兰小谱》、 问津渔者等人写于乾隆六十年(1795年)的《消寒新咏》和李斗成书 于乾隆六十年的《扬州画舫录》。北京和扬州恰恰是两个戏曲艺人和 演出活动最为集中、最能够反映当时全国戏曲面貌的城市。北京因 为是国都,当时全国的戏曲班社都要争取一进都门,因而成为天下诸 多戏班的汇萃之地。扬州则因为处于运河水陆交汇的地理位置,是 南北戏班来往的必经之途,这里又是康熙、乾隆两朝皇帝多次南巡时 的戏曲接待地,乾隆皇帝还于四十二年(1777年)命巡盐御使伊龄阿 在扬州设局总揽一方戏曲,因而扬州成为北京之外的第二个戏曲都

城。《燕兰小谱》记录了北京乾隆时期从三十九年(1774年)到五十 年(1785年)之间的六十四位演员,包括花部(各地声腔剧种)四十四 人,雅部(昆腔)二十人。《.消寒新咏》记叙了《燕兰小谱》之后的北京 艺人四十五人,包括花部二十七人,雅部十八人。《扬州画舫录》卷五 记录了扬州乾隆年间的一百零三位艺人,其中花部二十四人。三书 正有着典型的代表意义。只是吴长元和问津渔者等人在写作时带有 明显的渔色趣味,所以他们的著述里只选择旦角记载,而且品评不以 技而以貌为首要标准,使其价值大大降低。在这一方面,李斗要超出 一大截子,他的记叙方式为诸种角色皆备,昆腔诸腔杂陈,其史料价 值就更为珍贵。 <

三书首先记载了一些京腔演员的行迹。清代前期的北京曾经是 京腔盛行之地,到了乾隆时,有“六大名班,九门轮转”,涌现出十三位 杰出的艺人,被时人誉为“十三绝”,他们是:霍六、王三秃子、开泰、才 官、沙四、赵五、虎张、恒大头、卢老、李老公、陈丑子、王顺、连喜(清• 杨静亭《都门纪略》)。可惜这十三位艺人的绝技我们已经无从知晓 了。比他们稍后一点,有如下京腔艺人被《燕兰小谱》等书记录下来•.

(1)白二,大兴人,原隶旗籍,旦角。以前在王府大部,和八达子、天保 儿擅一时之盛。到魏长生进京,门前才冷落下来。但风致犹然,歌喉 清亮,音节圆美,有绕梁遏尘之韵,非时辈所能企及,人称旦中之天然 秀。过去常演《潘金莲葡萄架》,甚是娇媚,自魏长生《滚楼》一出,不 复再演。后入永庆部。

(2)刘黑儿,大兴人,王府大部旦角。和白二 一起演出《葡萄架》,白饰潘金莲,刘饰婢女春梅,同享盛名。

(3)冯三 儿,大兴人,王府大部旦角。有“旦中尤物”之誉。长成后因身材高大 不适宜演旦,改做领班。不久又因为班里旦角不好,剃须复业。

(4) 八达子,旗人,萃庆部旦角。貌不甚妍,而声容态度恬雅安祥。演出 各种剧目无不出神入化,一时名声盛称都中。于乾隆三十九年(1774 年)去世,但长久为人们怀念。

(5)刘凤官,名德辉,字桐花,湖南郴州 人,萃庆班旦角。丰姿秀朗,意态缠绵,歌喉宛如雏凤,从小驰名于广 东,乾隆四十八年(1783年)冬天从粤西进京,一出歌台,即时名重 (湖南广东一带正是高腔流行地,因此他才能入京搭京腔班并唱红)。 人们推之为魏长生之下第一人。擅演《三英记》里的窦桂英(以上见 《燕兰小谱》)。

(6)芳官,北方人,花旦。以前在广庆部,后改入九庆 部。擅演《戏凤》、《醉酒》、《磨房演戏》等,出自天然,不涉风骚。

(7) 秃丑,九庆部丑角。和芳官一起演出《磨房演戏》,极善诙谐(以上见 《消寒新咏》)。

(8)凌云浦,丑角。本世家子,工诗善书,一经粉墨登 场,碣彩不绝。

(9)刘八,广东人,丑角。原为读书人,工文词,好驰 马。因进京赴考不中,流落京城,练成丑角绝技。享誉之剧有《广 举》、《毛把总到任》。前者扮一岭外腐儒进京赶考,和其他举子同宿 旅店,开始时向同伴大谈理学,恂恂然正人君子。后来被群妓所诱, 衣巾都被骗去,曲尽迂态。后者演一把总官,“以守汛之功,开府作副 将。当其见经略,为畏缩状;临兵丁,作傲倨状;见属兵升总兵,作欣 羡状、妒状、愧耻状;自得开府,作谢恩感激状;归晤同僚,作满足状; 述前事,作劳苦状;教兵丁枪箭,作发怒状;揖让时,作失仪状;经略 呼,作惊愕错落状。曲曲如绘”。

(10)余美观,老旦。兼工三弦。后 到扬州,入昆腔徐班(以上见《扬州画舫录》)。

(11)谢瑞卿(玉林),江 西新建人,萃庆班旦角。艺名“小耗子”,从其老师于永亭艺名“耗子” 承传而来。工演《水浒记》里的阎婆惜。扬州关大保专门向她学习扮 饰阎婆惜的技艺,带回扬州后,开南方谢氏一派(并见《燕兰小谱》、 《扬州画舫录》)。几十年以后的道光二十九年(1849年)李有光写 《乡言解颐》时,京腔在秦腔、二黄的排挤下,气数已尽,但他仍列举了 一串京腔艺人的姓名及其演技,如说若坛王者,庶几续霍六之香 火,一旦冷似炉灰;关安子,可以继萧四之开斋,此际空余肉粥。大头 冠唱《油葫芦》,两桶油容易吸干;铭德子当《货郎儿》,八条绳几乎喝 断。嘟噜胡、馅儿饼,人以声传;秃大汉、胖三妞,技因形肖。长城下 哭来宝带,王七与毛四擅长;破窑中书内黄金,邢二与仓儿继美。一 息犹存不少懈,可怜郝五、陈三;两人努力可相当,的是邵三、赵五。 柴官儿、长套儿,气魄沉雄;三丁儿、马七儿,喉咙响亮。闻当年李贵 官、韦三旦,品题声价,曾空冀北之群;迄今日老连喜、常二格,冷澹风 情,犹是溧阳之马。黧面目难邀顾盼,老排场不合时宜。几人尚在, 一部仅存。”从名单可以看到,属于京腔十三绝的赵五、连喜,还一直 在舞台上演出,但已经是老面皴,难以维系排场了。不过京腔还有 一个戏班在坚持。

其次是记录了一批秦腔艺人的行迹。秦腔最为著名的艺人是魏 长生,他曾经因为自己的成就而改变了当时天下的戏曲形势,引起了 各地戏曲声腔的分化与融合,他的影响之大是此前任何戏曲艺人都 无法比拟的。魏长生,字婉卿,排行第三,四川金堂人,旦角。乾隆四 十四年(1779年)进京隶双庆班,所唱腔调惹耳酸心,以《滚楼》一剧, 名动京师,其他剧目也都妖冶淫秽,引得豪儿士大夫心醉,致使京腔 六大名班几乎无人过问,有的被迫解散,而京城各戏班艺人纷纷起而 仿效他。三年而遭到清廷禁止,后重新登台,隶永庆班,台风较以前 严肃,演贞烈之剧,声容真切,令人欲泪。乾隆五十年(1785年)禁演 昆、弋以外腔调,魏长生被迫离开北京,前往扬州投靠名绅江鹤亭,当 时他四十岁。在扬州,他的声名重新鹊起,演戏一出,报酬千金,扬州 风尘众妓都以不能面见长生为恨。魏长生在北京带出了一批秦腔演 员,先后都享有盛名,其要者如:杨五儿,四川达州人,隶双庆班。姿 态质朴,弱冠时即名动歌楼。魏长生人双庆班后,初时演出《滚楼》一 剧,杨为他配戏,一时魏、杨并称。陈银儿,字渎碧,四川成都人。为 魏长生的徒弟,深得魏氏演戏之神韵,乾隆四十五、四十六年(1780、 1781年)随魏长生在双庆班时,一时有出蓝之誉。演出《烤火》一剧, 状摹少女情动于中而羞涩于表,生动逼真。蒋四儿,直隶宣化府人, 隶永庆班,魏长生的徒弟。所演都是梆子、秦腔剧目,于羞涩中见娥 媚之态。声誉仅在魏长生之下。另外,当时北京有许多艺人原籍都 出自四川,可能都是在魏长生同时或盛后随之而来的,如彭万官、陈 金官(陈银儿的姐姐)、于三官、王升官、杨四儿、张兰官、曹珪官、马九 儿等都是。魏长生在扬州的效仿者如郝天秀,也得其神韵,人以“坑 死人”呼之(以上主要依据《燕兰小谱》和《扬州画舫录》)。

乾隆年间的扬州,乱弹腔兴盛,《扬州画舫录》还为我们保留了扬 州乱弹腔春台班艺人的事迹,弥足珍贵。现列举如下:(1)熊肥子,擅 演大夫小妻打门吃醋,曲尽闺房儿女之态。(2)樊大,眼球突出,但善 于眉目传情。能杂唱昆曲梆子罗罗弋阳二簧诸种声腔,被人目为“戏 妖擅演《思凡》一剧。(3)小鄢,仪征人。生而爱学妇人,被父亲扔 在江中,逃出后成为旦角艺人。(4)郝天秀,字晓岚,安徽安庆人。为 当时名旦,演出柔媚动人。曾习魏长生秦腔,得其精髓,又能京腔,接 演魏氏名剧《滚楼》、《抱孩子》、《卖饽饽》、《送枕头》等。(5)杨八官, 长州(又作苏州)人,旦角,与郝天秀齐名。亦得魏长生之益,能兼演 秦、京二腔。她有一出拿手戏广作盛夏妇人私室宴息,迫于强暴和 尚,几为所污,谓之打盖饭。”(6)谢寿子,善于装扮花鼓女艺人,唱腔 音节凄婉,令人神醉。(7)陆三官,兼擅京、秦两腔,又能演花鼓戏。

(8)关大保,旦角。演《水浒记》里的阎婆惜,学北京萃庆班的谢瑞卿, 得其传,在扬州自成一派。(9)刘歪毛,二面。后出家为僧。除此之 外,书中还提供了几位丑角演员的姓名,如武丑有张天奇、岑赓峡、郝 天、郝三,文丑有吴朝、万打岔、张破头、张三网、痘张二、郑士伦。可 惜没有具体介绍他们的演技。

扬州昆班角色情况,在《扬州画舫录》里描写颇详。扬州最老的 昆班是老徐班,其角色为:

(1)副末:余维琛,原来是苏州串客,落魄加 入戏班,曾师从名角黄旛绰。王九皋,为余维琛的替补角色。

(2)老 生:山昆璧,身长七尺,声如洪钟。演《鸣凤记》,观者目为天神。张德 容,由小生转行,声音不高,工于巾戏。演《寻亲记》里周官人,酸态如 画。后人洪班。朱文元,小名巧福,为名艺人程伊先的徒弟。演《邯 郸记》全本,始终不懈。因为年龄不到五十,所以不能成名。以后加 入洪班,才声名鹊起。

(3)小生:陈云九。年九十,演《彩毫记•吟诗脱 靴》一出,风流横溢,为化工之技。董美臣,以《长生殿》擅场,创立董 派,但技艺不如陈云九。张维尚,董美臣的徒弟,以《西褛记》擅场。

(4)老外:王丹山,气局老苍,声振梁木。孙九皋,戏路比王丹山熟,但 声音气局不到王的一半。为王的替补角色。后来改入洪班。年纪九 十多,演《琵琶记•遗嘱》,令人陶醉欲死。

(5)大面:周德敷.,小名黑 定。以红黑脸笑、跳、叫擅场。笑如演《宵光剑》里的铁勒奴,叫如演 《千金记》里的楚霸王,跳如演《西川图》里的张将军等。刘君美,马美 臣,和周德敷并盛。马文观,字务功,白面,兼工副净。以《河套》、《参 相》、《游殿》、《议剑》诸出擅场。王炳文,马文观的徒弟,不能达到乃 师境界。

(6)二面:钱云从,江湖十八本,无所不会,开钱氏一派。钱 配林,技艺虽工,过于端整,名声被钱云从所掩。后改人洪班,才展露 头角。

(7)三面:陈嘉言,一出鬼门,就令人绝倒。后改入洪班。

(8) 老旦:余美观,兼工三弦。原是京腔班里的人,后回江南加入徐班。

(9)正旦:史菊观,演《风雪渔樵记》出色。瑞珍,口大善泣,人呼为阔 嘴。自史菊观死后,艺臻化境。后改入洪班。(10)小旦(闺门旦):吴 福田,字大有,善唱。许天福,原为汪府班老旦,余维琛劝他改为小 旦,三杀三刺,世无其比。到五十岁仍为小旦。马继美,年九十为小 旦,如十五、六处女。王四喜,以色见长。

徐班之外又有程班、黄班、张班等,其名角如:

(1)程班:三面周君 美,徐班陈嘉言的女婿,尽得其传。正生石涌塘,学徐班陈云九风月 一派。后改入江班,演《狮吼记•梳妆、跪池》,风流绝世。大面冯士奎 以《水浒记》刘唐擅场,韩兴周以红黑脸擅场。老生王采章,为徐班张 德容一派。小旦杨二观,上海人,美姿容,时人呼之为“水蜜桃”。后 改入江班,成老名。老外倪仲贤,有王丹山气度。老旦王景山,一只 假眼,上场如真眼。后入江班。

(2)黄班:三面顾天一,以武大郎擅 场,全班因而专演《义侠记》全本得名。八十多岁演《鸣凤记•报官》, 腰腿还像二十来岁的人。

(3)张班:老外张国相,擅长小戏,如《西楼 记•拆书》里的周旺,《西厢记•惠明寄书》里的法本演得最好。年近八 十岁时,还演《宗泽交印》,神光不衰。老生程元凯,是徐班朱文元的 高徒,《写本》诸出,得其真传。刘天禄,师从徐班余维琢,为名老生, 兼工琵琶。《弹词》一出最拿手。三面顾天祥,演《羊肚》、《盗印》、《鸾 钗》、《朱义》有绝技。小旦马大保,为马美臣之子,色艺无双,演《占花 魁•醉归》,如娇鸟依人可怜之致。《扬州画舫录》所记昆班角色还多, 这里不能尽录。《燕兰小谱》里也收录有北京昆腔雅部二十人的姓 名,由于只是旦角,不能反映当时昆腔在北京的整体面貌,就不再具 体介绍了。

还值得一提的是:扬州老徐班著名昆剧艺人副末俞维琛,曾和他 的老师黄旛绰、师兄弟龚瑞丰三人一起撰写了一部谈艺录《梨园原》, 这是戏曲表演史上的一部名著,也是古代唯一的一部有关戏曲表演 的著作,功不可没。黄旛绰出身江南书香门第,以家寒弃儒习乐,竟 享大名。尝汇其生平所得,笔之于书,名曰《明心鉴》。后有庄肇奎帮 助他考证补充,改名为《梨园原》。黄死后,他的徒弟俞维琛、龚瑞丰 于道光九年(1829年)在北京碰到叶元清,求他帮助把自己的心得也 加进去,就成为今天我们所见到的这本《梨园原》(叶元清《修正增补 梨园原序》)。

乾隆三十年(1765年)左右,在陕西毕沅幕府里帮闲的江宁人严 长明写有《秦云撷英小谱》一书,记叙当时活跃于西安的秦腔戏班和 艺人情况,他说西安乐部,著名者凡三十六,最先者曰保符班。保 符班有太平儿,姓宋名子文,色艺素佳。余至关内时以年长不复登 场。”宋子文应该是老一辈知名的秦腔艺人之一。该书记录了一批当 时的名伶,计有:祥麟、三寿、银花、小惠、宝儿、喜儿、琐儿、色子、金队 子、双儿、栓儿、太平儿、四两、豌豆花等。其中如许祥麟,年二十余, 容貌一般,但演出有绝技,每逢登台献技,总是姿态横出,精彩之极。 他曾到汉阳向名角金弹儿学习演技,观察一年,终于得其神韵,再登 台时,“观者尽倾”。如小惠,大荔人,在唱腔上有极高的造诣,令严长 明大为赞叹,他描绘其演出说甫发声觉小异。再听之,其声清而 扬,中商调D有顷,换羽移宫,穿丝咽革,缠肩绕脰,变态无方。尽一 日夜,始毕其技^’严长明甚至因此而得出秦腔超过昆腔的结论。其 他演员也各有长处,兹不赘述。

乾隆五十五年(1790年)扬州三庆班进京为高宗祝八十大寿,是 为徽班进京之始。三庆班领班最初为余老四,而旦角台柱子是高朗 亭,高后来又接任班主。高朗亭在班里年齡稍大,体态丰厚,颜色老 苍,但气质天然,平时又对生活体会精微,装扮起来,在舞台上的一举 一动都能得女子的神韵,无分毫做作。即使是日常生活中,一颦一笑 一起一坐,也在在使人忘记他是一位假妇人。清•小铁笛道人说他能 与魏长生相比,而为“二簧之耆宿”(见《消寒新咏》、小铁笛道人:《日 下看花记》)。三庆班最初的艺人,知名的还有金双凤、沈霞、苏小三、 邱玉、陈喜、沈翠林六人。现据《消寒新咏》所载分别介绍。双凤,安 庆人,旦角。年过三十,高挑个,歌喉婉转,音清韵亮。善唱悲戏哭 戏,以演《李桂枝查监》一剧里父女对泣一段生动逼真著名。沈霞,安 庆人,小旦。二十六岁,声技工稳,擅演《郭华买胭脂》一剧,不涉淫 邪。苏小三,安徽人,贴旦。近十六岁,纤腰弱质,技如飞燕。开始因 年幼,只作丫环、配角,两年以后唱红。擅演《杀奸》、《杀嫂》。邱玉, 旦。年龄稍大,擅演昆曲剧目,不以貌而以技名。陈喜,旦。十六岁, 扮相漂亮,招引得五陵豪客趋之若鹜。沈翠林,安庆人,旦。二十二 岁,风流闲雅,声韵清妙。三庆班之后,乾隆五十九年(1794年)之 前,又有四庆班、五庆班前后进京,其艺人姓名也见《消寒新咏》的记 录。到了嘉庆年间,四喜、春台、和春等班接续入京,与三庆班合称为 “四大徽班”,成为以后统治北京剧坛百来年的主要戏曲班社,其中艺 人代有更替,名角纷繁。另外,在诸多有关辰期北京名伶的著述 里,如《日下看花记》、《片羽集》、《听春新咏》、《莺花小谱》、《金台残泪 记》、《辛壬癸甲录》、《长安看花记》、《丁年玉笋志》、《菊部群英》、《怀 芳记》、《鞠台集秀录》、《瑶台小录》等等,留下了大量(主要是旦角)艺 人姓名,可以从中窥见戏曲演出的一代之盛。篇幅所限,这里不再 饶舌。

嘉庆、道光年间,汉口一带皮黄腔的前身楚调兴盛,叶调元为之 所写《汉皋竹枝词》里提到一批当时的楚调班社和艺人。他最为推崇 的演员有:(1)小金。叶氏曾于嘉庆年间看过他的演出,嗓音圆润,留 下深刻印象,认为二十年来无人能继。(2)胡德玉,贴旦,又能唱闺门 旦的戏,擅演《活捉三郎》,和丑角余德安搭档,一时名盛。(3)胡福 善,(4)张纯夫,二人都是闺门旦,和胡德玉都擅演《祭江》、《祭塔》、 《探窑》诸剧。这四人都是唱楚调皮黄腔的旦角翘楚者。作者另外还 提到如下艺人汉口向有十余班,今只三部。其著名者,末如张长、 詹志达、袁守泰,净如卢敢生,生如范三元、李大逵、吴兴福(即巴巴), 外如罗天喜、刘光华,小生如叶濮阳、汪天林,夫如吴庆梅,杂如杨华 立、何士容。”这是珍贵的皮黄戏史料,因此全部转录在这里。嘉庆以 后,楚调艺人进京搭班演唱,把西皮带入北京,其知名者有米喜子、王 洪贵、李六,其中米喜子最为出色。米喜子即米应先(1780—1832 年),湖北崇阳县人,约在乾、嘉之际,十五、六岁时入京进春台班,为 正生,声振二十余年。“每登场,声曲臻妙,而神情逼真,辄倾倒其坐。 远近无不知有米喜子者,即高丽、琉球诸国之来朝贡或就学者,亦皆 知而求识之。”(清•李登齐:《常谈丛录》)他练艺“刻意求精,家设等身 大镜,日夕对影徘徊,自习容止。积劳成疾,往往吐血”(清•杨懋建: 《梦华琐簿》)。米喜子为皮黄在北京的立足奠定了基础。

道光以后,京剧在北京正式形成,一时名角如林,史不绝书。其

清光绪年间画师沈容圃绘“同光十三绝”画像,自左至右为:上:郝兰田、 张二奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小香;下:徐小香、时小福、杨鸣 玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫培、杨月楼。

最初的著名演员有“老生三鼎甲”,即程长庚、余三胜、张二奎。以后 又有后老生三鼎甲,他们是谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。其他如旦行、生 行、丑行等都涌现出一批杰出艺人。光绪年间有画师沈容圃把同治、 光绪年间极负盛名的艺人十三人,按照他们各人在拿手剧目里的扮 像,画为戏装写真图,时称同光十三绝,他们是:程长庚(饰《群英会》 鲁肃,老生)、张二奎(饰《一捧雪》莫成,老生)、卢胜奎(饰《战北原》或 《空城记》诸葛亮,老生)、徐小香(饰《群英会》周瑜,小生)、梅巧玲(饰 《雁门关》萧太后,旦)、谭鑫培(饰《恶虎村》黄天霸,武生)、时小福(饰 《桑园会》罗敷,青衣)、余紫云(饰《彩褛配》王宝钏,旦)、朱_芬(饰 《玉簪记》陈妙常,旦)、郝兰田(饰《行路训子》康氏,老旦)、刘赶三(饰 《探亲家》乡下妈妈,丑)、杨鸣玉(饰昆剧《思志诚》明天亮,丑)、杨月 楼(饰《四郎探母》杨延辉,须生)。尽管这里所叙及的演员不及万一, 但也大致反映了当时京剧舞台奇艳纷呈、众伎竞长的局面。

清代戏曲演员-戏曲艺人介绍

清代戏曲演员-戏曲艺人介绍

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