戏曲文词格律

元杂剧的曲词,每一套曲牌里都是通押一个韵脚,中间不能换 韵。每一句都有固定字数,但可以加用衬字,有时甚至衬字比本字还 要多。宋元南戏和明传奇里面韵脚规定没有这么严格,不但曲牌与 曲牌可以押不同的韵,即使同一支曲牌里不同的句子也可以换韵。 但其句格里所能容纳的衬字则不多。

戏文由于兴起在东南一带的吴语区,其语音更多地保留了古音, 分为平上去人四声,其填词的声韵理论根基于梁•沈约的《四声谱》。 而元时中原一带的现实语音里面已经没有人声字,所以泰定元年 (1324年)周德清作《中原音韵》,根据当时的实际情况,按照“平分阴 阳、入派三声”的原则归纳了十九个韵部,即东钟、江阳、支思、齐微、 鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤 侯、侵寻、监咸、廉纤。元杂剧押韵的字音规则实际上就是《中原音 韵》的规则。明初编定的《洪武正韵》,其中保留了十部入声韵,它成 为明人演唱南曲时所遵从的字音标准,当时有“北准中原,南遵洪武” 之说。但由于中原音自元以来已经成为官话的代表,并通行全国大 部分地区,明人写作传奇一般依据的还是《中原音韵》。

板式变化体剧本的唱词都是齐言诗体,通常为七字句和十字句 (后者实际上是在前者基础上加入类似于衬字的虚字以后的扩展), 句式结构呈二二三或三三四的规律排列,可以每句押韵,也可以隔句 押韵,而通常上句押仄声韵,下句押平声韵。换韵自由,只要一个对 句押上韵就可以了。

清代前期,随着花部声腔的兴起,曲韵也随之发生变化,演变出 “十三辙”韵,SP:中东、江阳、衣期、灰堆、姑苏、怀来、人辰、言前、苗 条、梭波、发花、也邪、由求。这是在官话区语音基础上实际运用的韵 脚的归纳,成为梆子、皮黄声腔系统的剧种普遍遵守的押韵依据。当 然各剧种的具体用法也有差别,例如京剧里把n音收尾的真文韵部 的字和ng音收尾的庚青韵部的字混淆,归入同一辙,就比较牵强。 而梆子腔系里一般把庚青韵字归入中东辙,这是比较合理的。十三 辙并不适合吴语区、粤语区等南方方言区域使用,所以那里的实际分 韵都根据自己的情况具体对待。

原创文章,作者:xichong,如若转载,请注明出处:http://www.91tingxi.com/zhishi/65.html

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注